Еще одно музыкальное произведение, сочиненное в 1965 году к празднованию столетия МСЭ, было совершенно другим. Его медленные невесомые аккорды, напоминающие настройку приема радиоволн, превращаются в путаницу звуков, назойливую, как шумный улей пчел, на которую налагается пульсация, подобная азбуке Морзе. Она завершается звонким ударом тарелок, из которого рождается тихий ровный ритм, подобный дыханию могучего животного​.

 

Это произведение, озаглавленное "Рефрен", было опусом № 21 польского композитора-авангардиста Хенрика Миколая Гурецкого, которому тогда был 31 год и который еще не был известен за пределами родины. Это был первый международный заказ, который Гурецкий получил после окончания Музыкальной академии в Катовице, в Силезском воеводстве Польши, где он родился.

 

Произведение впервые было исполнено 27 октября 1965 года в Женеве Оркестром Романской Швейцарии под управлением Пьера Коломбо. Публика, вероятно, была несколько шокирована отсутствием мелодии и смелым и радикальным отходом от традиций. По словам самого композитора, это символизировало воображаемый "опыт полета на большой высоте между морем и стратосферой". В этой медитативной работе Гурецкий выразил современное видение гармонии, передающее идею зрелости МСЭ в мире глобальной связи.

 

По словам музыковеда Адриана Томаса, опус № 21 – одно из самых важных и фундаментальных произведений Гурецкого: "Оглядываясь назад, можно сказать, что «Рефрен» является ключевым произведением, опирающимся на более ранние произведения и предвосхищающим более поздние, которые создавались иногда много лет спустя"[2]. Впоследствии композитор обратился к похожей технике при создании произведения, благодаря которому он стал всемирно известным, – его Симфонии № 3 (опус № 36), написанной в 1976 году и часто связываемой с поминальными церемониями в Освенциме, недалеко от места рождения Гурецкого на юге Польши.  

 

  

 

В 1973 году швейцарский сотрудник МСЭ Жан-Пьер Канель написал новое музыкальное произведение. Он любил играть на губной гармошке и был разносторонним композитором-любителем, на которого оказали влияние мелодии Шопена и Чайковского. Зная, что Канель – талантливый музыкант, Генеральный секретарь МСЭ Мохамед Э. Мили попросил его сыграть что-нибудь во Всемирный день электросвязи 17 мая, когда в штаб-квартире МСЭ в Женеве планировалось официальное открытие нового здания "Башня". В результате появился "Гимн электросвязи".

 

Тогда гимн был исполнен как простое инструментальное произведение. Однако пышная оркестровая версия с полным хором была впервые исполнена на другой церемонии открытия в сентябре: на Полномочной конференции МСЭ 1973 года в Малаге-Торремолиносе, Испания. Оркестровку выполнил Джо Ступин, друг Канеля, а слова на испанском языке написал Хосе Мария Рамос. В их основу лег французский текст Владимира Редалье, который также был сотрудником МСЭ. Среди высокопоставленных гостей на этом мероприятии был принц Испании Хуан Карлос. Он слушал гимн в исполнении Симфонического оркестра Малаги и Хора Санта-Мария-де-ла-Виктория под управлением музыканта и композитора Перфекто Артолы Пратса​.

 

"Гимн электросвязи" исполняют Симфонический оркестр Малаги и Хор Санта-Мария-де-ла-Виктория под управлением Перфекто Артолы Пратса на Полномочной конференции 1973 года в Малаге-Торремолиносе.